《72家租客国语》剧情简介
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占航空兵总损失量地74%；总共执行任务１次其中制空任务382次、战场支援任务6763次、纵深遮断任务3960次、战略轰炸任务１63次、空运与空投任务2164次...
《72家租客国语》相关评论
宝格丽
这个节目真不是哪个演员都能来的它让观众看到了哪些演员是真正具有实力的除却专业配音演员72家租客国语这个节目考察的是影视演员的台词功底、临场应变能力、声音的可塑性等综合起来就是用声音塑造角色的能力令我比较意外的演员有：张铁林、韩雪、朱亚文、尹正、梅婷期待第二季我波酥能来参加就好了
阑珊
很有意思的一点是镜头的唯物感和主题的唯心论组成了一种相互角力又各自匹配的对照结构镜头集中inanimate object的同时让动作发生在画幅外flow处于躁动与平静之间以达到平衡结局非常非常喜欢房内湿漉漉的雨意与男人向“自己”屈服的跪拜莫名很神性
苦茶香
南朝鲜四小哥的垦丁梦剧情俗套力气主要花在营造末日废土气氛上抢赌场前和地下车库两段的音效不错打光和美术能渲染绝望气氛但花了大量时间让几个小哥卖蠢片长130分钟得不偿失反派警察杀手更有存在感72家租客国语应该改名叫“被狩猎时间”
蝉静
本片的核心是“凝视”因为凝视蔡明亮的剧情片和纪录片、虚构类和纪实类之间的界限被模糊化二者皆同一于主客视线的交互和辩证然而相较剧情片纪录片的凝视仍然具有本质差异：观众的凝视对象/客体不再是被演绎的受难的圣女贞德而是现存的历经沧桑的垂垂老者本片独有的震撼力就来源于这种本体的独特性另外本片还存在着静与动这一对张力纵使是固定长镜头摄影和灯光皆无变化长时间的特写凝视仍让观众感到老人面部的异样和不一致这恰恰说明了无论观者还是被观者72家租客国语作为人的我们都与永恒无关结尾的空镜长镜头持续了大概14分钟其间光影悄然变化了大概来回两次这一段再次蕴含变动与静止这两大场域当凝视不断被延长一种塔可夫斯基式的形而上瞬间便被激发出来不同之处在于灵光更多在摄影机的对面而不在摄影机这边
吐司面包车
两小时长度特别把节奏感的弱点凸显了出来对紧张感营造也没能如愿时长实在太长如果有看过导演前作《无码任你躁久久久久久在公共场所》多少能从朴正民和李帝勋的角色中做点串联标准韩式剧本中第三幕部分普遍会存在“煽情”点这也进一步把整个片子努力营造的紧张感突然转下李帝勋饰演的主人公人物扁平化前期设定呈现为够gas的带头人但却是从好友死后才突然转变人物呈现上也存在一定问题三次梦魇手法相似恐怖元素仅此画面而已配角方面安宰弘的存在就是为了让主人公有一个突发的“转变”朴正民角色就是助事件开始两者皆为工具人反而崔宇植的角色倒是作为剧中唯一一个可以抽离出一条故事线的完整人物同时作为剧中唯一温情部分72家租客国语也是唯一一个“对逃出时带有反对的可能性思想的人”人物动机不明确人物过于扁平演员演技呈现也有所可惜
